Conflictos subyacentes entre Vladimir Herzog y Paulo Emílio Salles Gomes. Diferentes visiones sobre el cine brasileño durante los años 1960
DOI:
https://doi.org/10.15175/1984-2503-202517107Palabras clave:
Historia de cine brasileño, Paulo Emílio Salles Gomes, Vladimir Herzog, Cinemateca Brasileira, Cinema NovoResumen
Desde una perspectiva de la história intelectual, este ensayo analiza las disputas político-ideológicas detrás de diferentes proyectos para el cine brasileño en la década de 1960, centrándose en dos figuras clave: Paulo Emílio Salles Gomes y Vladimir Herzog. Salles Gomes, crítico de cine de renombre y líder de la Cinemateca Brasileira y del primer curso de cine universitario en Brasilia, es a menudo descrito como un defensor incondicional del Cinema Novo y mentor de generaciones más jóvenes. Herzog, inicialmente voluntario en la Cinemateca a finales de la década de 1950, desarrolló ideas críticas sobre la realización cinematográfica, pero sus contribuciones permanecen ensombrecidas por su trágico asesinato a manos del Régimen Militar Brasileño en 1975. Este ensayo examina la crítica de Herzog al cine brasileño, planteando la hipótesis de que sus declaraciones desafiaron la visión industrial del cine brasileño respaldada por Salles Gomes. A través de un análisis discursivo de artículos de periódico de ambos intelectuales (1956–1969) y de correspondencias seleccionadas de Herzog con amigos, este ensayo explora intercambios intelectuales que revelan la naturaleza disputada y multifacética de los proyectos institucionales. Se argumenta que ninguna visión cultural o institucional es monolítica; en cambio, están moldeadas por dimensiones pasadas por alto y conflictos internos. Este ensayo ofrece una nueva perspectiva sobre la historia cultural e institucional del cine brasileño.
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