Conflits sous-jacents entre Vladimir Herzog et Paulo Emílio Salles Gomes. Différentes visions du cinéma brésilien pendant les années 1960
DOI :
https://doi.org/10.15175/1984-2503-202517107Mots-clés :
Histoire du cinéma brésilien, Paulo Emílio Salles Gomes, Vladimir Herzog, Cinemateca Brasileira, Cinema NovoRésumé
Dans une perspective de l’histoire intellectuelle, cet essai analyse les disputes politico-idéologiques derrière différents projets pour le cinéma brésilien dans les années 1960, en se concentrant sur deux figures clés : Paulo Emílio Salles Gomes et Vladimir Herzog. Salles Gomes, critique de cinéma renommé et leader de la Cinemateca Brasileira et du premier cursus universitaire de cinéma à Brasilia, est souvent décrit comme un partisan inconditionnel du Cinema Novo et un mentor pour les jeunes générations. Herzog, initialement stagiaire à la Cinemateca à la fin des années 1950, a développé des idées critiques sur la réalisation cinématographique, mais ses contributions restent éclipsées par son tragique assassinat par le régime militaire brésilien en 1975. Cet essai examine la critique de Herzog sur le cinéma brésilien, en émettant l’hypothèse que ses déclarations défiaient la vision industrielle du cinéma brésilien soutenue par Salles Gomes. À travers une analyse discursive des articles de presse des deux intellectuels (1956–1969) et de la correspondance sélectionnée de Herzog avec des amis, cet essai explore les échanges intellectuels qui révèlent la nature contestée et multifacette des projets institutionnels. Il soutient qu’aucune vision culturelle ou institutionnelle n’est monolithique ; elles sont plutôt façonnées par des dimensions négligées et des conflits internes. Cet essai offre une nouvelle perspective sur l’histoire culturelle et institutionnelle du cinéma brésilien.
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